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    在塔林黑夜国际电影节开幕式上播放的《心迷宫》不是裴南剪辑的那个样片，而是江鸿飞和裴南等人一块精心剪辑的最终版。

    不过——

    这个版本也不是要在内地上映的那个版本——审查部门到底没给江鸿飞用来参加电影节的这个版本（也就是截至到《心迷宫》杀青那一幕结束的那个版本）过，没有办法，为了能顺利上映，江鸿飞最后也只能是学忻钰坤在片尾打上字幕，然后加上一众主要角色进庙烧香的那段戏。

    《心迷宫》之所以能成为塔林黑夜国际电影节的开幕电影，也并不全是因为它的艺术性和它的故事性，有很大程度也是因为它的画面感——由于江鸿飞在《心迷宫》的拍摄上运用了很多后世的拍摄手法，再加上曹九高明的美术渲染，以至于《心迷宫》的画面质感要强于这个时代的绝大多数电影，包括以面画感著称的好莱坞电影。

    所以，影片一播放，《心迷宫》那超于时代的画面就让喜欢电影的人陷入到了一种很惊奇的感觉之中。

    再加上江鸿飞用倒叙、插叙等高超的拍摄手法和剪辑手法，以明快的节奏，在伊始便呈现出了去粉墨的社会本态，而人物的内心把控更在第一时间便通过出色的镜头语境组织，在忧郁焦躁中呼之欲出，一下子就抓住了观众的心。

    以至于，《心迷宫》一经播放，就让不少人对它产生了期待！

    ……

    以一具焦尸为核心的衍生，在这个小村几户人家各怀心魔的演绎中，逐渐形成了一个出色的环状叙事结构，随着剧情的层层递进，矛盾重重的村长父子，饱受家暴摧残的农妇丽琴，计划私奔的少女黄欢，欠债的村痞白虎等等。

    运用多人物群像串联起来的三组可独立却又有着千丝万缕关联的故事，构筑了一个难以揣测的善恶迷局。

    善与恶并非是单一的正反面，并没有绝对的角色分明，可为人立断的好与坏。

    《心迷宫》精湛之处便在于将人性善恶的双面性以最耐人寻味的立体化予以了呈现，父与子的亲情，男与女的爱情，这些本自美好的情愫都成为了这场迷局里谎言欺骗的无奈，对人性复杂洞悉的深刻，惊艳的组织架构里又包涵着人性本源的哲思。

    如此巧妙且逻辑严谨的剧情，在如今的电影里是屈指可数的。
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